她们用完美演出提示我们与谷底的间距

她们用完美演出提示我们与谷底的间距 在拍戏现场，刘丹构建着恐怖的气质。她演一名错失女儿而尝试报复社会的妈妈，配戴出现异常整齐、秀发梳得一丝不苟，走路煞有介事，全部摄制组没有人敢向前同她语言。

这般孤寂的拍戏现场，艺人宁理也曾历经。他演一个杀人狂魔：一身破棉衣，嘴巴浮着一抹自身都觉得害怕的笑，一场戏出来，摄制组里的年轻演员此后躲着他走。

用完美的方法，她们进到这种极端化的人物角色，熬成《开端》里的“锅姨”陶映红，《无证之罪》中的凶手李丰田。演出外渗八九分可恶乃至可怖，人物角色匀出一两分可伶，她们诠释的“恶”是一条很长斜坡，每一步的山体滑坡都是在警告天下苍生并未意识到或不经意间认可的一部分本身。

沒有被消耗的表演

恶有恶的脸普，极端化人物角色挑戰的是对恶的想像力。玩命和固执通常是这种人物角色的外在主要表现。但真真正正的害怕取决于，她们的癫狂个人行为并不是来源于思想上的紊乱，反而是一个普通百姓对人性之恶的放肆。

在网端，李丰田和陶映红称之为继“心理阴影”安嘉和以后的“成年人黑影”，这也是年青粉丝对她们表演的最大奖赏。某种意义上，她们表演的可恶、可怖超过观众们对恶人的想像。她们那么坏，可她们又那麼一般。

宁理和刘丹注重对“一般”的诠释。李丰田是一个无恶不作的凶手，但他不酷都不威猛，一般劳动人民的品牌形象，放到群体中，没有辨识度。他的恶源于欲望，一种不会受到社会道德和法律法规管束的畜类，一句话甚至是一个目光都有可能激起这类至恶。

摸透这类畜类，宁理用的是寸劲儿。有一场砸人的戏，他设计方案了一个关键点，砸完，李丰田用锦旗标语擦了擦手里的血，像一个平常人做完活脏了手会做的那般。也有一场戏，他抽出来了过滤烟嘴里的棉花，反叼在口中，点燃过滤烟嘴剩余的纸。火花燎着了胡须，黑喑里，他凶神恶煞。

锦旗标语拭血、反向抽烟，这类寸劲儿让李丰田差别于绝大多数国产影视剧里模式化的凶手。他至恶，做恶于他是日常日常生活。宁理诠释的至恶沒有被有意夸大其词、戏剧性，反而是埋伏在日常，不露声色、不寒而栗。

营造陶映红的情况下，刘丹沒有想过恐怖的方位。反过来，她想给观众们展现一个有片面性念头的平常人。在决策为国捐躯的戏里，陶映红一改在嘉林日常生活时的灰头土脸，穿上昔日做化学老师时的衣服裤子，还擦了些唇膏。这也是刘丹的设计方案。观众们眼中，炸车是陶映红最玩命的时时刻刻，但刘丹为人物角色保存了平常人的横切面——交给全球的最后一面，陶映红希望是曾引以为豪的老师真实身份，在体面地和自尊中结束。