叶锦添。新经典文化艺术供图 而针对叶锦添来讲，影视制作仅仅他印象画派中的一部分。在演出舞台行业，他曾与众多全球著名设计师及知名造型艺术团队协作。2004年，他为雅典奥运会闭幕会上“我国八分钟”交接仪式设计方案了总体视觉效果。前不久，他初次出任歌舞剧电影导演，将亦舒的《倾城之恋》搬上演出舞台。 在前不久完毕的北京冬奥会闭幕会上，中国体育代表团所穿的兑奖服，也源于叶锦添之手。 “实际上，我并没有一直做古典风格，我做了许多未来的东西。我的新东方学校现实主义实际上是无尽地发展趋势各种各样很有可能。”在新小说《无时序的世界》中，叶锦添整理很多年来的造型艺术思索。 他说道，他要做的，并不是拷贝传统式，也不是后现代主义的结构，反而是复建我国视线中的人生观与自身。他更在意的是，怎样寻找传统式的当今性。 会话摘抄如下所示： 问：你在《无时序的世界》中提及，从梅兰芳的一张剧图逐渐，你对我国的古典文化意境造成了无穷的想像，传统戏剧对你有什么危害？ 答：对于我非常大的危害，乃至我今天的写作关键还根据这一核心理念，便是全观演出舞台。梅兰芳帮我最高的震撼人心是，大家看得出他是一个男生，可是他根据这种物品变为一个女生。京戏把人的一举手一投足的艺术美越来越类型化，程式化以后，又统一了全部别的造型艺术的媒体，包含歌曲、民族舞蹈、服饰，因此我认为这也是不同于西方艺术一个很重要的特点。 问：中国香港是多种多样文化艺术融合的地区，在审美观上欧美的风格特征对你有什么危害？ 答：我是好多个环节，儿时对古希腊的物品很有兴趣爱好，尤其是希腊文化、希腊电影。较为大一点，就对欧洲地区的物品很有兴趣爱好，也看许多二十世纪六十年代的影片，像费里尼、帕索里尼，她们的影片有一种新潮的觉得，也有黑泽明，他把中西方混和得很好。受这种著作的陶冶，我渐渐地产生自己的设计风格，我就期待可以把我国的物品调到十分新潮，十分当今。
会话叶锦添：寻找东方美学的当今性表述
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会话叶锦添：寻找东方美学的当今性表述
北京市3月8日电(新闻记者 袁秀月)回朔华语乐坛电影圈以往二十余年的影象记忆力，叶锦添设计方案的服饰留出一抹醒目的颜色。 从影片《胭脂扣》里梅艳芳的旗袍裙，到电视连续剧《大明宫词》里倪妮的写意画女裙，从影片《卧虎藏龙》里周润发的洒脱长衫，到影片《夜宴》中子怡的绮丽晚礼服，叶锦添让许多观众们根据影视作品重新了解了中国传统服饰，让“新东方美学”踏入国际舞台。叶锦添。新经典文化艺术供图 而针对叶锦添来讲，影视制作仅仅他印象画派中的一部分。在演出舞台行业，他曾与众多全球著名设计师及知名造型艺术团队协作。2004年，他为雅典奥运会闭幕会上“我国八分钟”交接仪式设计方案了总体视觉效果。前不久，他初次出任歌舞剧电影导演，将亦舒的《倾城之恋》搬上演出舞台。 在前不久完毕的北京冬奥会闭幕会上，中国体育代表团所穿的兑奖服，也源于叶锦添之手。 “实际上，我并没有一直做古典风格，我做了许多未来的东西。我的新东方学校现实主义实际上是无尽地发展趋势各种各样很有可能。”在新小说《无时序的世界》中，叶锦添整理很多年来的造型艺术思索。 他说道，他要做的，并不是拷贝传统式，也不是后现代主义的结构，反而是复建我国视线中的人生观与自身。他更在意的是，怎样寻找传统式的当今性。 会话摘抄如下所示： 问：你在《无时序的世界》中提及，从梅兰芳的一张剧图逐渐，你对我国的古典文化意境造成了无穷的想像，传统戏剧对你有什么危害？ 答：对于我非常大的危害，乃至我今天的写作关键还根据这一核心理念，便是全观演出舞台。梅兰芳帮我最高的震撼人心是，大家看得出他是一个男生，可是他根据这种物品变为一个女生。京戏把人的一举手一投足的艺术美越来越类型化，程式化以后，又统一了全部别的造型艺术的媒体，包含歌曲、民族舞蹈、服饰，因此我认为这也是不同于西方艺术一个很重要的特点。 问：中国香港是多种多样文化艺术融合的地区，在审美观上欧美的风格特征对你有什么危害？ 答：我是好多个环节，儿时对古希腊的物品很有兴趣爱好，尤其是希腊文化、希腊电影。较为大一点，就对欧洲地区的物品很有兴趣爱好，也看许多二十世纪六十年代的影片，像费里尼、帕索里尼，她们的影片有一种新潮的觉得，也有黑泽明，他把中西方混和得很好。受这种著作的陶冶，我渐渐地产生自己的设计风格，我就期待可以把我国的物品调到十分新潮，十分当今。
叶锦添。新经典文化艺术供图 而针对叶锦添来讲，影视制作仅仅他印象画派中的一部分。在演出舞台行业，他曾与众多全球著名设计师及知名造型艺术团队协作。2004年，他为雅典奥运会闭幕会上“我国八分钟”交接仪式设计方案了总体视觉效果。前不久，他初次出任歌舞剧电影导演，将亦舒的《倾城之恋》搬上演出舞台。 在前不久完毕的北京冬奥会闭幕会上，中国体育代表团所穿的兑奖服，也源于叶锦添之手。 “实际上，我并没有一直做古典风格，我做了许多未来的东西。我的新东方学校现实主义实际上是无尽地发展趋势各种各样很有可能。”在新小说《无时序的世界》中，叶锦添整理很多年来的造型艺术思索。 他说道，他要做的，并不是拷贝传统式，也不是后现代主义的结构，反而是复建我国视线中的人生观与自身。他更在意的是，怎样寻找传统式的当今性。 会话摘抄如下所示： 问：你在《无时序的世界》中提及，从梅兰芳的一张剧图逐渐，你对我国的古典文化意境造成了无穷的想像，传统戏剧对你有什么危害？ 答：对于我非常大的危害，乃至我今天的写作关键还根据这一核心理念，便是全观演出舞台。梅兰芳帮我最高的震撼人心是，大家看得出他是一个男生，可是他根据这种物品变为一个女生。京戏把人的一举手一投足的艺术美越来越类型化，程式化以后，又统一了全部别的造型艺术的媒体，包含歌曲、民族舞蹈、服饰，因此我认为这也是不同于西方艺术一个很重要的特点。 问：中国香港是多种多样文化艺术融合的地区，在审美观上欧美的风格特征对你有什么危害？ 答：我是好多个环节，儿时对古希腊的物品很有兴趣爱好，尤其是希腊文化、希腊电影。较为大一点，就对欧洲地区的物品很有兴趣爱好，也看许多二十世纪六十年代的影片，像费里尼、帕索里尼，她们的影片有一种新潮的觉得，也有黑泽明，他把中西方混和得很好。受这种著作的陶冶，我渐渐地产生自己的设计风格，我就期待可以把我国的物品调到十分新潮，十分当今。
