《人世间》：那被大家“演变”掉的真诚与恻隐

《人世间》：那被大家“演变”掉的真诚与恻隐 炎帝

依据梁晓声矛盾文学奖同名的经典小说改写的年代剧《人世间》，伴着中国春节的来临，给国产剧建立了一个真真切切的好开始，俨然变成继《父母爱情》《金婚》等现象级年代剧以后的又一个国产电视剧有史以来的高些。衬托着我国极具烟火气的新春佳节，剧里朱家姐弟和光字片左邻右舍的小故事，也被印染厂上一种仅有中国人力资源懂的情愫和背景色。

虽然剧里设置的时间轴和大环境确立带有三线建设、知青下乡、中国改革开放等历史时间境遇和话题讨论，但很显著，电视连续剧改写较大水平跟随和重视了小说创作的原意。角色和小故事自始至终是行为主体，这也是贴近的社会环境下，《人世间》和《大江大河》等著作拥有显著不一样风格的直接原因。电视连续剧非常好地完成了梁晓声在文艺创作上对“他者”的解悟，留存了年代剧最非常容易缺少、也是最宝贵的拙朴。

大家的内心深处都住过一个周秉昆

剧里的朱家三兄妹，每个人能意味着那一个特殊时代的一个人群。在那样的大部头著作里，被资金投入墨笔较多的主角，既并不是乘风破浪的有志青年周秉义，也不是个性化随意、思想独立、充斥着话题讨论感的周蓉，反而是仅有初中文凭水平、素来被一家人“嘲笑”的周秉昆。他手上的青楞、憨厚老实、直爽、粗燥、“行就可以了，不好就拉到”的率真是大家周围最普遍到、也最易于寻找的人，这个人便是我们自己。但在日常生活的课堂教学里，大家全力以赴的总体目标刚好全是：要变成比周秉昆更“出色”的人。因此大家对周秉昆的心痛，也恰好是对那一个都还没进行“演变”的自身的疼爱。

假如说一部著作只有由一个角色品牌代言，来进行创作人的精神实质传送，那麼在《人世间》里的这一品牌代言人只有是周秉昆。在他做为光字规划区小普通百姓的甜酸苦辣、风吹雨打曲折的一生过程中，自始至终沒有退色的是人心中最绵软和真诚的那一部分，因此他才在青春时不惧贪而，一心喜爱“有污渍”的郑娟，看待老弱幼蕴含高尚品德；他才会在千难万险中让朋友十一国庆一家搬离朱家旧宅时，却觉心里愧对，痛哭流涕；在法庭上，对比有期徒刑长度，郑娟自曝被性侵的身后事，使他对没法维护深爱的人的知名度更感乏力和崩溃……如此诸多，皆是周秉昆的身上不会改变的恻隐。而这一份心地善良，不单单在周秉昆一个人的身上，在全部光字规划区的乡里人家的身上，因时因地因事，我们都不会太难发觉这些人的真诚。这一份普普通通与确实，是全部社会发展较大总面积也最根本的组成。大家的内心深处都住着一个周秉昆——仅仅有些人最后勤奋摆脱了光字规划区，变成了周蓉和周秉义，或是变成了骆士宾和水自动流出，又或是自始至终沒有摆脱，住在旧宅里，日复一日年复一年地奇袭日常生活的磨炼，哭着笑，笑着流泪。从小说集到电视连续剧，都尽量维持了仰视角度，清静地叙写岁月，也巨大拉进了观众们和著作的间距。