李天放，就秦腔唱功而言，早期的李苏迎与杨红梅谁更胜一筹

我是一位最喜欢李天放，最爱看，最爱听秦腔的大西北人，真正的戏迷也不为过。就题主提出关于杨红梅，李苏迎两位秦腔名家的唱功谁更胜一筹，这里在加一位名家商芳会，这三位都以主唱须生红生而成名，三人唱功各有特点，各有风格，各有千秋……但说这三位秦腔老师她们的唱功谁更胜一筹，从我个人的感觉，听觉，视角来说李苏迎老师的声腔，行腔，吐字，板路节奏，秦腔韵味，激情爆发等方面说实话李苏迎老师的红生唱功稍占优势。不过每个人的欣赏角度不同因而产生不同意见很正常，说的不对的地方欢迎大家留言讨论！

经常练习硬笔书法的书法爱好者对于李放鸣应该很熟悉，他是当今著名的硬笔书法家，曾经多次在全国硬笔书法大赛中获奖，出版过50多本硬笔书法教程，畅销全国。他的硬笔书法主要学习欧体楷书和柳体楷书，结构美观、笔力强劲，水平很高，不输当今其他著名的楷书书法家。他的硬笔楷书作品如下：

楷书写的如此精致的硬笔书法家，有人肯定会觉得他的毛笔书法写的一定也非常好，毕竟，通过这幅硬笔书法作品可以看出李放鸣对于书法的理解是很好的，他对于书法的结构是很敏感的，有这样的水平，毛笔书法肯定写的也不差。

他的毛笔书法作品如下：

看了这两幅字，真的是令人大跌眼镜，没有想到一个著名的硬笔书法家，他的毛笔书法写的竟然如此之差。尤其是第一幅隶书，可以说毫无传统书法功底可言，就是一幅江湖派书法作品。

这种作品拿出来，肯定和其著名书法家的名号不太相符，其行书虽然有一定的功夫，但也格调不高，类似于老年大学老干部的书法体。

为什么一个人可以把硬笔书法练好，却练不好毛笔呢，这是一个我们值得思考的问题。

我个人觉得还是和他有没有坚持临帖有关系，他的硬笔书法虽好，但也仅限于硬笔楷书，他的硬笔行书和毛笔的行书也属于一个档次，可见李放鸣并没有在毛笔书法的临摹上下很大的功夫。

他的主要精力应该放在了硬笔书法上，没有好好的临摹字帖，当然就写不好毛笔书法，自己乱写写成了江湖派也很正常。

这可以可以看出，无论一个人学习书法的天赋再好，缺少专业的训练，都无法把书法练好。