春日意兴，在我国古代文物中灼灼呈现

春日意兴，在我国古代文物中灼灼呈现 利维

春天到了，窗户外面地面清醒，艳阳高照。《牡丹亭》中，春季的自然界唤起了杜丽娘的活力四射；《红楼梦》里，应对春日景色的黛玉却深感怅然。

文学类的想像若有实体参考，那麼時间交给大家的礼品更难能可贵。从皇宫到民俗，一众古代文物产生春的气息，承重着古代人游赏遣玩的春日意兴。通过历史时间的遗址碰触这些古代人留下来的情意，今天的我们也可以体会上千年前游春感春的那一份雅致。

名画里的春光：亦是一年春好处

春季的来临，恰如鸿蒙初辟。我国最先的青绿山水画当属隋代展子虔的《游春图》，此画也确立了传统式青绿山水画的發展路面。尽管在历史上对一幅著作是不是出自于展子虔之手，仍拥有异议。但通过界面呈现的文人墨客游春的逸兴，却力透纸背，昭凸显如诗的春日诗意。

画中勾勒了文人出门踏青春游、竞相赏花踏青的情景，绿水青山，水波荡漾，花草树木葱翠，角色千姿百态，佛教寺院被掩藏于界面最深处，用于装点。艺术家拿笔精确、细致、强有力，虽未应用皴法，反而是空勾山型，但在线框层面却能掌握分清主次、委婉挫顿的节奏感。在这之前的美术绘画，常应用以偏概全手法，而在这里幅游春画轴上却一扫往日习惯，勾勒景色由立即变成坎坷，分配物像零乱井然有序、生动活泼，界面中的一草一木好像皆具灵气，宛如见到确实一般，一派“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”的文人墨客春天景色。

宋代马远绘《山径春兴图》，现藏于台北市故宫博物馆，界面勾勒的是高士出门踏青春游，好似宋代理学家程颐书中“风轻云淡近午天，傍花随柳过前川”的春天景色。踏春的高士衣袖打动了绽放的路边的野花，野花轻扬飘舞，打扰了在啼鸣的小鸟，垂柳枝干随风飘扬舞，高士与道童的步伐亦向正前方，格律如此一致，让观众禁不住造成向正前方即是无尽幸福景色的遐思，这也是宋画“于普普通通处见真奇”的真谛。对啊，春日到来，溪流涓涓，小鸟百家争鸣。喝一杯清茶，弹一首歌曲。听着小鸟的演唱，和着悠悠的弦音，看见这春天的美景，怎能令人不沉醉呢？此画左下方近画缘处款署“马远”，右上赋诗“触袖路边的野花多自舞，避人幽鸟不了啼”。

马远的山水风景采景虽多见边缘式，但非常少用截景大特写，怎么画则是注重对特写的关键点勾勒，发展前景一般简淡飘缈，界面大量空缺。再如他撰写的《梅石溪凫图》，此画绘悬崖侧立，悬崖峭壁以上一上一下两枝梅花树红白交相辉映，零乱而开。玉兰枝条虬曲，取苍龙探海之势。左下角的白梅与玉兰相瓦映衬，仰俯成趣。花瓣用颜料烘染而就，尽态极妍。界面下边，一群野鸡在潺潺的溪流中或追求玩耍，或整理翎毛，或振羽欲飞，在其中一对幼凫伏在母凫的身上，十分迷人。