纪实片《美术里的中国》让經典佳作“飞”出白纸

纪实片《美术里的中国》让經典佳作“飞”出白纸 王广燕

晨雾萦绕的山川中间鸟声啁啾，墨笔画刻画的藤条肆意生长发育，桃花迎雨摇荡。一块大石头岿然矗立，二只青蛙爬了出去，好像沉醉于雁荡山的春季。4月11日晚，纪实片《美术里的中国》第三集《记写雁荡山花》开播，篇首的游戏场景让潘天寿的一幅經典佳作“飞”出了白纸，变成了立体式可感的视觉效果壮观。

过去叙述绘画史的纪实片综艺节目，大篇幅的采访好像已产生综艺节目“招数”，而前不久播出的《美术里的中国》却摆脱招数，以每一集12分鐘的短视频方式，一集紧紧围绕一件我国近代經典绘画作品，以前沿的电子信息技术阐释著作精粹，展示出中华文化的文化艺术之美、造型艺术之美，让工艺美术經典容光焕发新的光采。

在第一集的《虾》中，随着着激昂的竹笛柔弦声，徐悲鸿书中的群虾在全透明的水里虎牙游弋，一对巨蟹举钳“大战”，场景热热闹闹，让观众们得到“潜进”水草植物菁菁的全球，一观勃勃生机。纪实片选用3D模型技术性“活性”2D著作，让艺术家墨笔全球里的一切都“活”了起來，产生細致的沉浸于感。

还原艺术大师做画情景也是综艺节目的一大闪光点。第一集综艺节目中，艺人饰演的百石老年人长须长衣，打扮讲究。他从湖南湘潭的农村人齐阿芝，一路逃到北平市变成“北漂一族艺术家”。观众们从他的角度体会了农家院孩子成长全过程，也对百石老年人的乡土文化情结和爱国精神拥有很深的感受。综艺节目以真人版“手替”重现艺术家做画的全过程，他以淡墨刻画虾身，淡墨勾勒虾脑，每一节虾背拱起的倾斜度，每一根虾须的弯曲转变中，在近距呈现其墨笔画手法的与此同时，也令人犹如亲临其境，印证历史瞬间。

虽然每一期综艺节目仅有短短的12分鐘，但在其中承重的时光跨距是很大的。从一幅画谈起，提取著作制作时的社会发展、时代特征，映射艺术大师的造型艺术追求完美与内心世界。第三集《记写雁荡山花》重访了杭州市的潘天寿旧居，及其中央美院档案库房，并根据历史时间影象等叙述了潘天寿思索国画自主创新的缘由。从而，观众们也就更为了解了潘天寿为什么在时期感化下，以雁荡山的桃花大石头为主题，描绘蓬勃向上的我国春季。

在突显视觉方式自主创新的与此同时，《美术里的中国》依然交叉专家解读，以“轻量”的技术专业赏欣为纪实片增加学术研究。如第一集《虾》邀约北京画院医生吴洪亮赏欣徐悲鸿“一根须子足够让晚辈感叹”的画功，第二集《万松烟霭》邀约中央美院专家教授于洋、中国国家画院研究所郭石夫等分析黄宾虹代表性的墨法，并激发视觉效果语言表达使专家解读更为可感。