为何感觉山东人偏爱豫剧，为何感觉山东人偏爱豫剧，豫剧起源于山东吗

因为山东地方戏为山东梆子，而豫剧受山东梆子影响很深，且同为梆子戏，山东梆子历史又比豫剧早很多年，鲁西南的济宁，菏泽地区是山东梆子的大本营，豫剧向山东梆子学习了板胡，唱腔等为何感觉山东人偏爱豫剧。解放后，山东政府重视吕剧不重视山东梆子，而河南梆子改名豫剧后得到河南大力支持，多年演变之后济宁菏泽一带的山东梆子剧团都同化成了豫剧团，济宁菏泽等鲁西南地区也成了豫剧大本营，给世人造成一种山东人喜欢河南戏的假象，其实豫剧的原名梆子本来就是山东的地方戏。

山东梆子对豫剧影响：豫剧中的豫东调，祥符调，沙河调同山东梆子同出一枝，他们同豫西调差别极大。解放前山东梆子经常在河南与河南梆子戏班一起搭班演出，比较知名的，上世纪三十年代，菏泽的曹州梆子班跑到开封同陈素真所在的河南梆子班一块搭台演出，像同常香玉陈素真等配戏的小生赵义庭，就是出身山东梆子。另外，黄儒秀，刘德润，王锡堂等知名演员常年在商丘，开封一带演出，商丘戏曲界普遍认为豫东调由山东梆子传入商丘形成。再有，豫剧祥符调奠基人孙延德早年也是在山东菏泽坐科学戏，学成后回河南开班教学。豫剧的板胡也是学的山东梆子，这在陈素真回忆录中明确记载。陈素真，马金凤都夸山东梆子比河南梆子好听。因为豫剧名气大，受到河南大力支持，而山东梆子在山东则不受重视，所以山东梆子已经逐步被豫剧同化，丧失剧种特色，只在东平，汶上，梁山，嘉祥一带尚有一些山东梆子特色唱腔。

山东人喜欢山东梆子超过豫剧。

山东梆子声音高亢动作粗犷，很有气势，特别是黑头，黑脸上场亮相时，双手举过头顶，五指分开；推圈走圆场时，右手推圈，左臂随之有节奏地摆动；表示愤怒、急躁等情绪时，有吹胡子、瞪眼睛、带活腮、晃膀、跺脚、捋胳膊等动作，最有特点；还有红脸，那乐调才真是像好人的味，…都是山东人尤其是鲁西南人大超爱。我从小听着山东梆子长大的，还能唱有些经典唱段，比如《老羊山》、《骂店》…巨野县山东梆子剧团有很多传统剧目，刘桂松老人是非遗传人，山东人喜欢山东梆子，就特别喜欢刘桂松大师，八十年代像谍战一样把刘桂松老师抢来。现在刘桂松老师培养了一部分优秀的学生，山东梆子得以传承。鲁西南有很多梆子名角：刘铁头、大洋马、老弓腰……现在鲁西南的戏剧演出、自发清唱都还是山东梆子。

文革时期上级要求山东梆子具体改为京剧豫剧剧团，使山东梆子专业演员出现断代，损失很大。由于拍摄的山东梆子影视剧很少，山东人无法看到。

不信每晚你到鲁西南城市的广场上看，每个广场至少有一个自发的戏曲戏台在演唱，而且唱的全是山东梆子剧目，演唱者和观众都还挺多

作为地方剧种，越剧和豫剧各有特色，元元作为川妹子，都很喜欢。(不喜川剧唱腔勿喷啊)

说到越剧，自然会想到徐玉兰的"天上掉下个林妹妹，似一朵青云刚出岫…”，而豫剧则有常香玉"有许多女英雄也把功劳建，为国杀敌代代出英贤，谁说咱女子不如儿男啊?!”

作为年年春晚戏曲节目的经典唱段，一个婉约如江南烟雨的柳永词，一个豪放如大江东去的苏东坡，南腔北调的特色十分鲜明。

如果要说喜欢越剧的人，是否很难接受豫剧，元元倒不觉的，爱戏曲的人毕竟两种剧都能接受。当年电影《红楼梦》，可是创造了全国观看十二亿次的纪录。其他《三看御妹》《追鱼》《梁山伯与祝英台》等都脍炙人口，久演不衰。

越剧在浙江的初兴时候，全由男性扮演的。在进入上海滩以后，可能因为才子佳人的曲目，更适合女性表顺，而变成了唯一全女演员的剧种，风靡上海滩。在样板戏独秀的年代，越剧成为一股甘甜清泉，滋润着观众的心田。

其唱腔柔美，风格唯美优雅，对表达男女间细腻感情的效果特别好。著名小提琴曲《梁祝》，主旋律就化用了越剧的唱腔。在最今心碎的"楼台会"一段，把其"紧拉慢唱"的技巧发挥到了极致，产生了神奇的艺术感染效果。

王文娟徐玉兰的《红楼梦》中，"宝玉哭灵"徐派唱法高亢悲怆，婉转激越将宝玉的悲愤心情，表现得淋漓尽致，所以认为越剧只有绵软之调未免偏颇。

而豫剧节奏感强古朴醇厚，字正腔圆适合表现厚重的历史剧，如《下陈州》《大登殿》《清风亭》等。常香玉的《花木兰》，为抗美援朝而创作，其慷慨激昂动人心弦。喜欢越剧柔美唱腔的，听了豫剧腔不免也热血沸腾。

作为地方戏，豫剧念白里有中州韵为基础，加上地方方言，未免造成一些外地人看不懂剧情，可能会失去兴趣。但越剧、粤剧、吕剧、川戏等也有这样的局限性。如果都改成普通话，又失去了原有的韵味。如何坚持传统和创新，应是所有戏曲都面临的问题。

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