傅希如演唱的京剧情怨，目前在京剧圈里堪称唱功第一的演员是谁

这个问题我是这样认为的，新时代京剧界你要说傅希如演唱的京剧情怨；老生，大青衣，花旦，花脸，老旦，小生谁唱的好，这个很难评分高低为什么这样说呢？当前中青年京剧演员通过自己的努力已基本上，把老一辈京剧艺术大师的流派艺术继承和传承下来了，再通过几十年舞台实践他们已成为剧团台柱子，得到了广大戏迷观众的认可也成为京剧名家，因而我们要评判京剧唱功艺术谁挂头牌，基本上没有中青年演员他们都唱腔唱的都很好，京剧艺术也有兴旺时期，40年代，50年代诞生了四大名旦，四大须生，他们都是京剧大师创立了自己流派，他们的唱腔京剧艺术都得到广大戏迷认可和赞美。新时代艺术多样化人们自由选择自己的艺术门类，京剧艺术不是很热门喜欢的人少，然而京剧不景气的情况下你要评上那一位京剧演员唱功第一位几乎不可能，只有京剧艺术普及了全中国老百姓都喜欢上了京剧艺术，这个时候会产生很多京剧表演艺术家，也会产生京剧大师唱腔艺术第一位，所以说；京剧艺术要兴旺人人都要参与进来得到百姓的认可才会有京剧大师产生，京剧艺术失去二代人的损失，只要我们努力做下去普及工作，过上三十年，五十年，100年总有一天会象京剧大师梅兰芳时代的到来。

题主问：傅希如和王珮瑜，谁的唱功更厉害？依本人 的观点来看，傅希如对比王珮瑜，要略逊一筹！

傅希如和王珮瑜，二人同属上海京剧院的老生演员，曾经还是戏校时期的同班同学，又同属谭余一脉，二人有着“同门同师同学”的关系，即便傅希如是优秀又年轻的文武老生，但王珮瑜的唱功似乎比他更有优势，说来原因也极其简单！

如果把傅希如放在余派老生行列里，他除了帅，几乎不会给人留下任何印象，也许这就是“傅帅”的由来吧，不过傅帅的靠把戏更值得一看，毕竟武生才是他的第一张名片；但若把王珮瑜放在余派老生行列里，可想而知，万花丛中一点红，瑜老板显然占了性别的优势，想让人忘记都难！即便把瑜老板放在女老生堆里，她也有绝对优势脱颖而出，“小冬皇”绝不是白给的，曾经看过一场《南北女须生演唱会》，汇集了全国上下的优秀女须生，但论唱功、扮相和气质，王珮瑜绝对是女老生中的佼佼者，同时也相信梅玖爷和谭老爷子的专业眼光！

回归正题，傅希如和王珮瑜，二人师出同门，单论唱功不分伯仲！谭脉余韵，好听难学，真真是老生中的极品天籁，幸而还有王珮瑜、傅希如、蓝天等优秀的年轻演员在传承，国粹京剧，势必在年轻一代中传承永续！

谭家七辈辈辈儿好人，这是定论，不接受任何的反驳。谭鑫培慈禧跟前最红的角儿，持家之谨严、对人之宽厚是后人难以想象的，他官居四品（慈禧封的）月俸十余两赏赐无数，一生七成收入却是在公益事业。更不要说艺术上对整个京剧都有着翻天覆地的巨大影响。程长庚所说的亡国之音，不过如此，以一人的艺术足以让整个国家灭亡，我认为谭鑫培绝对有这个影响力。

谭小培谭富英持家之谨严也是我们后人难以想象的，谭富英身为四大须生，也是我个人最喜欢最崇拜的京剧艺术家，解放初期挣1650块，仅次于马连良的1700块，一生却没有经手过钱，要多少拿多少，吃一顿九毛钱的饭被谭小培骂了一个狗血淋头。谭小培更是为自己的儿子奉献了一生，谭富英可以说一辈子除了艺术没有担心过任何其他的事情，我现在听老唱片，谭小培的嗓子和唱腔如果持续发展虽然达不到四大须生的级别，但绝对也是当时的头路好角，但是他一生为了儿子付出，断然放弃了在艺术上的进一步追求，这对长期跟随伶界大王谭鑫培的谭小培来说绝对是巨大的牺牲。

谭元寿谭孝曾跟着谭小培谭富英长大的，家规也是很严，谭元寿老生身上第一人，六十岁高龄演打金砖，秒杀于院之流。说道谭正岩这里，我就觉得没什么好说的了……总觉得他是为了让爷爷开心、为了传承谭家的技艺而走上这条道路的。他和裘继戎一样，裘继戎更可悲，他一生和父亲相聚的时光太少，裘少戎先生英年早逝，裘继戎在艺术上缺乏人的指点，才导致走上了一条完全不同的道路。谭正岩在这方面幸运的太多，但他们的共同特点是，他们根本不爱京剧。

谭不离裘，两家从谭富英和裘盛戎先生开始一直是世代交好，但是谭正岩和裘继戎都说过一模一样的话，裘继戎说，他年青的时候在戏校扮上戏之后很多老师看到之后突然就哭了，他当时不明白为什么。当然了，我认为他现在也不明白为什么。只有真正爱裘盛戎先生，爱裘派艺术的人，才能理解这种心情。然而我认为裘继戎不理解，如果他理解，他就不会走上另外一条截然不同的道路。人各有命，不可强求，裘派艺术现在已经濒临灭亡了，谭派也是。谭正岩说过，他小时候就被街坊朋友老师洗脑，他认为他天生就是干这个的，因为所有人都知道他是谭家后代，如果说侯耀华是中国相声界的贵族，那谭家就是中国京剧界的皇室，而且是毋庸置疑、血统纯正、代代流传、至今不灭的皇室。然而小小谭自己没有这个天赋、也并不真心爱这门艺术，他爱的是他的家，然而这已经足矣了。我衷心的希望谭正岩有一日能够在艺术上开窍，或者干脆干点别的去，也挺好的。