变脸是川剧中的绝活吗，川剧「变脸」为何从来不揭秘

同已被揭秘的一些舞台魔术如大变活人变脸是川剧中的绝活吗，变飞机坦克等相比，川剧变脸确实还未被彻底揭秘过。当初，港星刘德华远赴四川拜川剧变脸大师学艺，还被有关文化部门叫停过：据说川剧变脸是国家二级机密，不准外传。

但随着市场经济的发展，在金钱的诱惑下，川剧变脸早就打破啥子传男不传女，传内不传外的老规矩喽。如今的网络视频上，外国人表演川剧变脸的是多了去了。在国内，川剧变脸的舞台从街头推销商品助演，到火锅店为招揽食客表演随处可见。我就看到过两个视频里演员表演变脸失败（一个是央视黑人博士表演时扯不动线，一个是某地火锅店店员扯垮半张脸时被卡住不动，多次纠正也未成功）导致部分泄密，但也只是让人猜出有扯线拉皮的机关大概而已，如央视刘谦的魔术揭秘那种被拍摄还原揭秘的还没有见过。

但川剧变脸保密和揭秘的游戏还将继续。据说在四川农村参加一次商演，川剧变脸演员可一次收入几百块钱，如此，若学艺不精者老是扯错脸谱连线，失误泄密就会成为自我揭秘的必然。

川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。

在说川剧变脸方法前，我觉得先要理解变脸的目的和艺术效果是什么？

变脸是中国戏曲的情绪化妆的一种，最早是在元明时期，也多用于鬼神怪兽这样的角色。例如明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。

川剧脸谱在表演过程中展现了丰富的人物性格、情绪、思想状态，将戏曲的抽象表演模式推向具体化表演，是川剧变脸在戏曲艺术的表现形式上的一种非常伟大的尝试和创举。

一个好的变脸表演者，就必须要通过脸谱变化来体现出剧中人物内心的反差！用肢体语言与脸谱的结合表现出不同人物的性格！或是惊恐，或是绝望，或是愤怒，或是阴险等等。

变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”

是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。

“吹脸”

只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

“扯脸”

是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

京剧里面没有和川剧一样的变脸，因为二者的舞台风格不一样，塑造人物的方法不同，我们不能说品味，好像是贬低地方戏一样，实际上地方戏里面好多绝活在京剧里都没有，比如耍翎子、耍帽翅、耍牙、变脸等等这些都没有，在老早的时候，武生演金钱豹耍叉都被正统派讥笑为狗熊卖艺，因为京剧基本上只靠唱念做打来表现人物和剧情，不靠这种特技表演做噱头，比如徐策跑城不耍帽翅、小宴不耍翎子、金钱豹不耍牙，也没有王彦章观兵书的那种耍额头的青蛙脸谱，当然从艺术角度来看，这些绝活都是有非常高的欣赏价值的，但是因为京剧和地方戏的观众审美情趣不同，所以这种绝活在京剧里极少。