为什么大家爱看离谱的爱情，你为什么喜欢爱情导师涂磊

因为喜欢情感节目为什么大家爱看离谱的爱情，所以喜欢爱情导师涂磊。

其实，根本不存在什么爱情导师，你听之有物或完全觉得他胡言乱语，都只是你内底真实的声音作祟。像宗教一样，你信仰什么，只是刚好教义符合你的期待而已。

在爱情面前，我们都一样无知和无措，也一样的自以为是，爱情导师涂磊私底下处理得感情怎样，冷暖自知。不捅破厚厚的茧，永远不知道爱情的脆弱，不分你我。

看涂磊情感饱满语言犀利的点评，只是喜欢他认真地作秀说出旁观者的真心话，语言的力度和说服力，说服的是旁观者是观众，大概并不包括当事人。

怎么说呢，你看到的撕逼，是预设的桥段而已，不排除有真实的成分在，但最多有三成。剪辑、台本、群众演员……说白了，仿真真人秀而已。

我有个朋友是电视节目编导，例行访谈、调解、嘉宾，都是由台本的，至少主要流程及问题、回答走向都有明确的规定。

当事人和导师们在节目提纲上发挥就好了，发挥特别好的就成了知名导师了。当然，涂磊是有其内质的，而且还蛮符合商业性。

我喜欢看情感节目，喜欢爱情导师涂磊，其实只是想看看谁表演的比较好而已。

大家都不喜欢假的东西，为什么喜欢虚假的小说？因为小说并不“虚假”，只是“虚构”。小说是社会事实的虚构，是作者根据社会上的真人真事编辑出来的。以周立波的《山乡巨变》为例。《山乡巨变》写的是二十世纪五十年代农业合作化运动，以邓秀梅受党的派遣到偏僻的农村清溪乡和农民一起建立合作社的故事情节为主线，从农村的经济体制的改变，引发了一系列关乎父子、夫妻、家庭、集体、社会矛盾、人情风俗，农民生活、人生际遇等等的心灵冲激暴发出来的一场暴风骤雨……，用妙趣横生的故事将新中国的农村的互助组→初级社→高级社串连起来，给人一幅山乡巨变的大画面，让人看到了该阶段农村变化的全部。

小说是与诗歌、散文、戏剧并存的一种文学体裁。文字、语言都非常帖近生活。周立波是我们益阳人，据说他在写作《山乡巨变》时，总是到磕磕碰碰的家庭生活中去取材。有妇女相骂时他不去相劝，而是搬个凳子坐在旁边观察她们的表情，记叙他们的言语。所以，他能写作出妇女吵架时的对骂：“翁咯杂捞不着好死的家伙。” “翁咯杂不要脸的臭女人。” “……”他顶着烈日去看老农民用牛，写出了“对…起…，对…起…，翁嘎贼肏的还不快点走，老子一鞭子甩死翁”。然后画龙点睛的来一句：“他骂牛为贼肏的”，然后又自称自为牛的“老子”。周立波是驾驭语言的巨匠，《山乡巨变》中语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用，更见语言大家的风范。看《山乡巨变》就直接看到了湖南的乡土文化。

小说的内容非常广乏：神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等等，适合各个年龄阶段的阅读兴趣。“后羿射日，嫦娥奔月”家喻户晓；“封神，西游”类大作，百看不厌；金庸的名字随着他的《射雕英雄传》等武侠小说在海内外闻名遐迩；《熊出没·狂野大陆》中的“光头强”成为了小孩子们口口相传的滑稽人物……

小说是鲜活的，是随意的，小说可以让人看到最丰富的人类生活。小说里的故事讲的是来龙去脉，不是空洞的理论和口号，是真真切切的生活，是我们不看书本不能知道的一些奇异的自然现象的组合。假说我们要去了解伟大的自然现象，想去探素未来，都会选择去看小说。因为小说饱含着丰富的思想，里面有太多的精彩，更重要的是我们还能从小说中去学习和体验作者的文风文采。人们为什么不喜欢虚假的东西，却喜欢小说？是因为小说并不虚假，只是一种添加了丰富内涵的真实生活的写照。