七十年继往开来 北京人民艺术剧院青春无限

七十年继往开来 北京人民艺术剧院青春无限 今年是北京人民艺术剧院(下称“北京人民艺术剧院”)成立70周年纪念。从1985年考上北京人民艺术剧院迄今，我还在这座剧场度过了37年岁月。从憧憬演出舞台的文艺小青年，到变成舞台上的一名艺人，再到出任艺人大队长、副院长，一路走来，这座剧场承载了我职业发展的光荣和梦想，而我就印证了她一代又一代的继往开来与造型艺术承启。

守好精神实质，守好对文化的敬畏之心

1952年，北京人民艺术剧院成立前期，曹禺、焦菊隐、赵起扬和欧阳山尊四位创办人，曾做过一次当今戏剧表演有史以来知名的42钟头交谈。那时候，她们希望未来的北京人民艺术剧院可以像俄罗斯莫斯科话剧院那般，完工闻名国际性的剧场。今日，北京人民艺术剧院不但变成国际一流剧场，并且走出了民族性的路面，形成了独特的风格特征，这些都离不了一代代艺术家的实践活动、探寻与承传。

做为和于是之、郑榕、蓝天野、朱旭、林连昆等老一辈艺术大师同过台的艺人，我们这一代演员是很幸运的。由于我们知道老年人艺是什么样，老一辈艺术大师在台子上拍戏是什么样，她们是怎么写作的。

我还在北京人艺演的第一个人物是曹禺《北京人》里的曾文清。那一年我24岁，仍在北京人艺学生班学习培训，就被夏淳电影导演挑选出来扮演这一人物角色。曾文清第一次出场，有一个撩门帘子的姿势，当时我排了整整的一个早上也没有通关，内心很委屈，便去问电影导演自身错在哪。电影导演回应：“你没有错。”然后望着我讲到：“曾文清是大背头，你来买块头油。你这鞋也不行，不能穿真皮皮鞋，要穿老圆口布鞋，你找服饰组借一身长衫拿回家。”因此，我便依照电影导演的规定，每日除去入睡，一直那么一身行头。就是这样过了一段时间，这一件长衫仿佛就长在自个的身上一样，我才慢慢理解了电影导演的作用，他是要我真真正正地一点一滴地感受曾文清的生活状态，当长衫穿习惯，秀发背起来，圆口布鞋也合身时，戏中的人物当然渐渐地就在你身上形成了。

《北京人》是令我发展最高的一部戏，迈开了我变成北京人艺艺人的重要一步，对于我一生的危害非常大。从这当中我学到了许多，北京人艺拍戏的方式、北京人艺的精神实质、北京人艺的传统式都是在这一戏中有一定的触碰。老一辈艺术大师并没告诉我们身姿该怎么做、经典台词要怎么说，但她们教会了大家：不必演，要变成人物角色自身。

许多粉丝看北京人艺的戏，都有一种感觉，艺人在舞台上怎么那么“日常生活”。这就是北京人艺的艺术风格。艺人要“日常生活”，就需要走进生活，观察生活。在北京人艺学生班学习时，林连昆教师曾当过我的老师，教了大家两年多。基本上每天早晨他都是会来给大家带晨功，都是他教会了我观察生活。