中国美院医生高世名谈策展：促进社会创新

中国美院医生高世名谈策展：促进社会创新 策展：一种推动社会创新的行为

【光辉艺点】

自19个世纪至今，当代艺术馆以其单纯、光亮、中性化的室内空间结构建立了一种标准化的公共性展现—欣赏规章制度，间距刚好是这一机制的关键因素。规范的当代博物馆室内空间被要求为“白立方米”(White Cube)，起源于1893年德国慕尼黑的观念艺术“分离出来派”的展览会。无论哪种种类的文化实践活动，皆可在这个室内空间中出现为“著作”，展现为观众凝望的目标。正如奥多尔蒂常说：“在那样的展现自然环境下，一个烟缸也几乎变为圣器”。殊不知，历史博物馆的“白立方米”却从其本质上展现为一种防护：将全部著作与它本来产生的日常生活全球防护起来；将写作情景与欣赏情景防护起来；将审美观感受室内空间与日常感受空间隔离起来。

因此，做为策展人，不可以当不了历史博物馆中宝贵物件的照护者和储存者，并且还应变成其发展趋势者和经营者。

策展是造型艺术实践活动也是社区实践活动

历史博物馆中除开静态数据的“物”，也有主题活动着的“人”。今日的历史博物馆已经是一个三阶魔方一样的场地，一个室内空间商业综合体，在其中产生的不只是个人“观众”和凝望“目标”的关联，也有自身和别人的关联，不只是人和物的关系，也有人和人之间的关联。因此，历史博物馆中的著作不只是凝望的目标，或是沟通交流与行为的起始点，是体现了大伙的主要社会关系的一面镜子。

传统造型艺术社会史在“内部结构绘画史”与“外界绘画史”中间做出了区别，殊不知从策展人的目光看，造型艺术的时间并不在乎内、外之别，由于绘画史与社会史几乎都未曾分离出来。策展是造型艺术实践活动，与此同时也是社区实践活动。策展人不只穿行游曳于艺术大师、观众们、艺术馆、画苑这种有形化的事情中间，一样联接围绕着绘画史、媒体、规章制度、形态意识这种看不到的事情。这种有形化之物和无形中的东西一同组成了绘画史、历史博物馆、大众媒体、艺术品市场和社会意识的大循环系统，而侧卧在其中的策展恰好是要询问：在这个大循环系统中，造型艺术之“实际意义”位于哪里？造型艺术之“使用价值”追溯于何处？造型艺术之“著作”与“造就”从哪里逐渐？又到哪里完毕？

在这个含义上的策展，可以被视作一百年前林风眠、林文铮等人提倡的“造型艺术健身运动”的新世纪回音。1924年，以林风眠、林文铮、刘既漂、王代之为代表的二十余位旅法中国艺术家在斯特拉斯堡的莱因宫方案策划了第一个中国美术展会，集中化展现了近五百件我国古往今来工艺品。此次展览会做为第二年法国巴黎iwc万国工艺美术品产品博览会中国馆的演练，变成那时候振作中国人进取之心的一次文化艺术宣言口号。恰好是根据此次展览会，林风眠以及造型艺术人群入华当代教育先行者蔡元培老先生的视线。四年后，蔡先生力邀林风眠在杭州市建立国立艺术院并出任第一任医生，中国高等艺术教育培训的历史时间由是进行。