侯宝林和马志明不和睦是真的吗，为什么马志明和侯宝林关系不怎么亲近

侯宝林是马志明的亲师兄侯宝林和马志明不和睦是真的吗，而且马志明师承也是侯宝林代拉的，但是马志明和侯宝林大师乃至侯家的关系并不亲近，甚至关系很差，而马志明也在不少公众场合说过，代拉拜师费用还不如买电视呢，这话别说侯大师不高兴，就连侯耀文侯耀华听到也不愿意；也有一种说法是侯宝林阻拦李文华拜师，马志明看不惯，所以才和侯家疏远，怕也只是捕风捉影，而马志明和侯家关系疏远则更多源于自己性格。

传闻马志明看不惯侯宝林阻拦李文华拜师

李文华拜师算是相声界的一个重要谜案，知情者本已经大多故去，而在世的也是三缄其口，更使得这事越来越玄乎，马志明在接受采访的时候也表示，李文华去自己家拜访自己父亲马三立的时候，父亲很喜欢，也愿意收这个徒弟，只不过受到了相声权威人士的阻拦，这事说的也很明白，那就是李文华拜师不是马三立老爷子不愿意，而是被一个权威人士阻拦。

至于这个权威人士是谁？谁也没明说。但是不少人将其指向了侯宝林大师，毕竟建国后，侯大师是相声界的代表性人物，说侯大师是权威人士，似乎没有什么争议，而正是因为侯宝林出面阻止了这事，才使得父亲没法收徒李文华，所以马志明看不惯侯大师做法，两人关系疏远，甚至不怎么来往。

马志明马三立和侯宝林

这事未必靠得住，毕竟没有直接的证据，而北京的相声演员大多不怎么在乎辈分，比如马季直接让自己的儿子问姜昆等喊叔叔，而80年代侯宝林大师退出相声舞台，专门从事曲艺研究，就算李文华真拜师了，也不会对自己有啥影响，应该也还是会喊自己侯老师，而不是师哥，而至于马季多个师叔，姜昆多个师爷，怕也是没影的事，而阻拦马三爷收徒的则可能是天津界相声前辈或者是曲艺界领导而已，所以这事未必靠得住。

马志明言论不当

据说马志明的师承问题是马三立先生的一个心结，就像侯宝林大师临终前给侯耀文安排拜师一样，马三立也想给自己儿子找一个好的师承，可是当时寿字辈艺人并不太多，天津的郭荣启两家不怎么来往，陶湘九距离太远，貌似马志明根本就没有合适的寿字辈艺人来拜师，而拜师一个水平差的还不如不拜。

帮助马三爷父子解决这个问题的是侯宝林大师，侯大师当时名声极大，而且自己在去马三立家拜访的时候，主动提出代拉马志明，这对于马三爷来说当然是好事，能和侯宝林做师兄弟，当然是好事，于是侯宝林大师和师兄王凤山一起代师收徒，年轻的马志明正式有了师承。

马志明接受采访

按照这是一份大人情，不过马志明在公众采访时，多次表示，自己拜师花钱还不如买台电视，这事侯大师知道了当然不乐意，而侯耀华和侯耀文知道了更不愿意。

性格差距导致马志明和侯家不怎么走动

马志明为人低调，不愿意巴结别人，而侯宝林大师虽然是自己的亲师兄，但是两人年龄差距大，更像是父子，自己的一身本领都是父亲马三立教的，用不着师兄侯宝林来指点，侯大师代拉马志明也就是有个师承关系，也没想着去教。

马志明郭德纲

侯宝林是相声界的权威，马志明也不愿意去巴结，两人本来就走动不多，到了小字辈的侯耀文和侯耀华，更是如此，而作为和侯耀华有过节的郭德纲却和马志明有交际，甚至晚会上，马志明还给郭德纲送了醒木，实在让侯耀华不舒服，于是阴阳怪气的说马志明老师帮自己消除了一个噩梦，也表现了侯耀华对马志明的不满。

侯宝林是相声大师，苏文茂是相声名家。

这头衔不是我评的，而是相声界内部的共识，包括跟苏文茂关系特别近的王佩元也是这么评价。

大师不能轻易叫，我心目中够大师的好比说侯宝林，再好比说马三立，他们都有自己的代表作，有自己的风格，有自己的历史贡献。苏先生我认为还不太够，包括马季。

严格说来，苏文茂跟侯宝林算是两代人，真正能够跟侯宝林一较高低的，应该是苏文茂的师父常宝堃。而且当年小蘑菇跟侯宝林同为天津相声五档，常宝堃赵佩茹、侯宝林郭启儒在巅峰时候并驾齐驱，比张寿臣马三立都要有蔓儿。

苏文茂跟侯宝林塑造人物有相似之处，都是不懂装懂，爱卖弄学问，其实是假装有文化，酸文假醋的抖包袱。两人的代表作品，几乎都有一些知识普及，也有一定的教育意义。

但两人实际上都没念过什么书，侯宝林解放前连字都不认识，苏文茂更是从小就跟常宝堃学相声，文化知识全靠自己后天学习。

而两人学习的结果却不一样，苏文茂用功的专注点在于表演技法方面，他被冠以“文哏大师”的称号，正是因为他天然浑厚的嗓音，以及炉火纯青的相声功底，形成了他独树一帜的舞台风格。苏文茂的段子不火则以，一火就容易跨界，他是唯一一个能在财经界拥有一席之地的相声演员，《扔靴子》的典故时至今日仍然牵动亿万股民的小心脏。

可苏先生最大的短板在于，他几乎没有创作能力，虽然能够拆洗传统段子，但要完整写出一个有头有尾的作品，苏先生是做不到的。而他赖以成名的大部分段子，都是何迟、刘俊杰、赵伟洲等人创作。

侯宝林先生却通过自己的努力，不但自主扫盲可以无障碍阅读，而且还可以创编新相声，他的《婚姻与迷信》、《一贯道》、《夜行记》等都是经典的创世之作，这一方面是苏文茂难以企及的。

另外苏文茂在对口相声领域，非常依赖捧哏的能力。跟朱相臣、马志存这样的大能耐一起，苏文茂的事业就能屹立巅峰，但失去这两位大量活之后，苏文茂跟王佩元还能凑合，但舞台心气儿差了不少，基本上就开始过退休生活了。

而侯宝林属于根本不挑搭档的类型，跟郭启儒可以火，跟郭全宝刘宝瑞也行，跟晚辈马季、于世猷、李国盛也照样使活。毕竟侯先生是按照九一分账的比例去分配表演，他自然就不会对搭档有太高要求了。

这二位有一个最大的共同点，那就是对于相声这门艺术，都非常的忠诚，而且都敢于跟小看相声的人顶牛。

侯宝林当年在天津剧场，临时取代大鼓演员攒底，剧场经理不愿意涨出场费，结果侯宝林要罢演。要知道当时天津剧场都是流氓控制，张寿臣常宝堃赵佩茹都挨过打，侯宝林敢为了出场费跟流氓叫板，这还是挺渗人的事儿。结果侯大师还真倔赢了一把，让相声拥有了跟大鼓对等的地位，就连张寿臣也公开点赞“侯宝林对相声有功”。

解放后侯宝林组织相声改进小组到长安戏院演出，跟剧场方订票价的时候差点打起来。剧场方认为相声不值钱，只配卖京剧一半的票价。侯宝林直接说裘盛戎荀慧生卖多少，相声就卖多少。结果剧场方看侯宝林这么硬气，也支持他卖高价，最后两边都赚了不少，这算是给相声定下了一个很高的行事。

苏文茂也有这股子倔劲儿，有一次去潍坊风筝节演出，这是一场拼盘晚会，有歌舞也有曲艺，当时如日中天毛阿敏攒底，苏文茂王佩元倒二。结果观众都想看毛阿敏，苏文茂跟王佩元一上台就开始起哄鼓掌，让他们赶紧换毛阿敏。苏文茂根本不理这些人，该怎么说怎么说，该说多久就说多久，而且还故意加重了语气，压制那些捣乱的观众。下来后还气冲冲的告诉王佩元“须他不听，不须我不说。”

老先生都有这种气节，对自己的行业非常尊重，跟现在这些拿相声当玩意儿，上台就耍贱卖萌洒狗血的青年演员境界完全不一样。

苏文茂跟侯宝林两人最大的一次交集，就是在某次曲艺研讨会上，侯宝林对当时最火的吉他相声（主要是杨振华先生）发表了看法“相声是语言艺术，以说为主，加上伴奏乐器，是不是影响了相声的本体，是不是还能称为相声。”

说完后其他人不敢说话，只有苏文茂站出来反对“我不同意你的意见。杨振华说的就是相声，只不过表演加上了吉他。我们传统相声里有玉子，许你拿玉子，就许人家弹吉他。您不能说你不会弹，就不让人家玩吉他，你也可以学学吉他嘛！”

侯大师听完后不但没生气，还当场纠正了自己的观点“文茂说的有些道理！”

名家之间的交流就是这样，许有不同的见解，谁有理就服谁，绝不会跟某人一样阴阳怪气的骂大街。