抖包袱是什么意思，小品和相声里的“包袱”的由来是怎样的？是什么意思呢？

和大家聊一下“包袱”抖包袱是什么意思。

“包”字本指婴儿的胎衣。

什么是包袱包袱一词本来指的是用布包起来的衣物包裹，也指包衣物所用的布；后来引申为相声、山东快书等曲艺中的一种喜剧效果，是指通过语言的组织与铺垫，将展现笑料出来的过程，也叫抖包袱，这是一种形象化的比喻。

以相声为例，先将笑料预埋在先，却不急着将关键部分说出来，这就像是系紧包袱；然后通过不断铺垫，充分酝酿观众的情绪，如同一层接一层地打开包袱布的过程；等条件成熟后将内容抖落出来，让观众“看见”包袱里面的内容。

这样，使得观众感到既出乎意料之外, 却又在情理之中 ,不禁会心而笑。

这是我们语言的艺术性所在。

可能的由来最早见于相声泰斗，第五代传人马三立先生对包袱中的学问进行的总结（详请见后文）。

至于更早则不可考（如有哪位朋友知道还请告知，非常感谢）。

相声中包袱的学问包袱的七种类型：单包袱、双包袱、双重包袱、使了刨、刨了使、边使边刨、边刨边使。

组成"包袱"的方法有10种：重复、否定、失常、幻觉、双关、夸大、打岔、误解、谐音、争论。

抖包袱的技巧：“三翻四抖”，“三翻”是指对对立假象重复进行烘托和着重；“四抖”是指在”三翻“之后揭露对立的本相。

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“年轻人对相声里要求的唱很不感兴趣”这句话本来就太绝对了。

很多人知道相声讲究四门功课“说学逗唱”，后来大家又知道了传统相声里的“唱”是专指的太平歌词。唱歌唱戏那些属于“学”里面的“学唱”。不过普通观众也不需要分的这么门清，反正不管演员唱歌唱戏唱小曲唱大鼓都是唱功。有喜欢的也有不喜欢的。

相声至今也没有过什么“唱段相声”和“抖包袱相声”的分类。

相声演员经常说“说学逗唱”，相声作品在这四门功课上的确有侧重不同的区别。但不同的内容最终的目的都是一样，就是让人发笑同时有一定的艺术享受。

但是观众的各人喜好不同，即使台下只有十个人，也可能有人喜欢听演员说，有人喜欢听演员唱。所以这个如何看待就只能见仁见智各凭喜好了。

能流传下来的作品都是好作品，因为是有人爱说有人爱听才能有生命力。但是说相声太难了。不是两个人能把词对下来就是相声了。

一个作品不管是唱为主还是说为主，能不能让大多数观众接受，取决于这个演员对作品的表现功力。声音气息足不足？能不能控场把观众的耳音拢住？是不是能把握观众的情绪变化和心理？铺平垫稳的把包袱在最合适的时机抖出来，唱的是不是既悦耳又中听？都需要一定的天赋和长期的舞台实践才能有一定的造诣。

再回到提问者说的“年轻人对相声里要求的唱很不感兴趣”这句话，再看题面对问题的描述，可能提问者就是对唱不感兴趣的吧。甚至对相声也知之甚少，比我还少，但是你不爱并不能否定相声就不好或者就没有存在的必要了。今天还看到另一个问题里的回答者，自称90后，对相声艺术很有研究，自称相声就是地摊伪文化，没什么深度，感觉对口相声里捧哏的那个完全多余，以他的艺术沉淀最爱的还是单口相声，什么郭德纲、岳云鹏之类的都不是好演员，他最爱看的是单口相声大王张清平！对，不是我打错字，人家最爱的就是单口大王张清平！