如何突出人物性格特点，塑造小说人物性格的依据是什么凭什么这样设定人物的性格特点

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小说是和散文、诗歌等并列的一种文学体裁。它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写反映社会生活。 小说有三个要素：人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）

人物是小说的核心要素，情节是人物的活动，环境描写也是为刻画人物服务的，所以写小说写好人物、写活人物非常重要。多年以前读过的中外名著，也许故事情节完全记不起来了，但人物形象却牢牢地留在我们脑子里，随时都可以想起来。

小说人物如此重要，但我们不能伪造人物。

传统的小说人物虽然不是真人，小说情节虽然不是真事，却能够在生活中找到依据，即小说人物是从生活原型中提炼出来的，把很多类似人物的特点集中起来，加以典型化合成的。有的人物有一个主要的原型，有的人物是一类人的代表。《儒林外史》里有一个典型的吝啬人——严监生，他临终之时，伸着两个指头就是不肯落气，他的大侄子、二侄子以及奶妈等人上前猜测劝解，但都没有说中，最后还是最了解他的小老婆赵氏走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。”赵氏挑掉一根灯草，他才点点头，咽了气。生活中肯定没有这样的人，但又绝对有这种性格的人。又如《聊斋志异》，蒲松龄先生谈狐说妖，其实那些狐和妖都是人的化身。

而后现代小说中的新新闻小说，人物、故事情节甚至都是真人真事。

总之，人物性格的设定，是要从生活中去寻找、提炼的，不能胡编乱造，不能为了主题表达的需要歪曲生活。

过去有所谓事实的真实和本质的真实之说，但所谓本质的真实也不应该说谎。后现代小说应该比现实主义小说和现代派小说先锋前卫，它是碎片化认知，早就放弃了根本不可能的所谓对社会、生活、人性的系统认识，所以主题模糊，人物淡化，更加逼近真实。

人物及其性格特征的设置，其根据应该是真实生活，且真实也是塑造人物的追求。

真善美，首先是真，真是基础。没有基础，任何宏伟的建筑都谈不上。

人性是丰富复杂多面的，要设计好人物性格，作者应该有丰富的人生体验和对社会、生活、人群的深入观察，有对人性的深刻思考，不能出于爱憎甚至私利凭空捏造。

福楼拜说：“只有一颗严正的心，才能大量产生才情。”

我就说三个莽夫吧，鲁智深看似金刚般的体型，面相带凶，但此人心底善良，在弱势人面前就不怎么厉害了，总存在着一份同情心，办什么事不拖泥带水，更不延时，说干就立即去干，比如听了金二父母的诉说后，就立刻舍钱并求别人帮资，让金二父母赶快逃脱牢笼之地，自已怎么也忍耐不了恶人的所做，就连忙找到状元桥郑屠的肉架处，本想教训教训郑屠，让他知道欺服人就得挨打的滋味，谁知鲁智深疾恶如仇的心理过胜，竟将郑屠三拳打死了，在说武松，耿直不为潘氏的引诱，报仇速决速胜，报恩说干就干，确实是位急性子，其快，狠确实是其人特点，特別是在大闹飞雲浦的桥上，带枷带铐竟将几个拿刀的杀手反杀了，真的让人折服，李逵相貌凶顽不堪，做事鲁莽无脑，能打过人时竟乱杀疯杀，好似长的并不是人心，打不过人时就跑，在跑上遇到了没面目焦挺，想将败下阵的气出在焦挺的身上，其不知焦挺是相扑好手，只一拳将李逵打了个屁股蹲，待李逵要站起来打焦挺时，焦挺又将李逵摔了一跤，李逵深知自已并不是焦挺的对说，坐在地上不起来了还说，好汉说不起来就不起来!李逵这句话是多么的可笑，真是一个大奇葩!