揭露人性丑陋的电视剧，有哪些电影、电视剧是揭露人性阴暗面的

有些电影揭露人性丑陋的电视剧，看了之后会让人觉得很压抑，很久缓不过来。那是因为它们把人性中最阴暗的东西展示了出来，我来说两部看过的吧。

韩国电影《黄海》

《黄海》，故事不难懂，讲的是出租车司机久南，借了6万元的巨款，让妻子去韩国打工。但是，妻子没了消息。久南在债主的介绍下，认识了一位绵先生。绵先生愿意帮他偷渡到韩国找妻子，但是他必须帮忙暗杀一个人。

久南来到韩国，一边计划着如何杀人，一边寻找自己的妻子，但是，找不到妻子，没有杀人的久南也变成了警方通缉的对象，绵先生也要来杀人灭口……

这部充满“绝望”气息的电影，孤立无援，被逼入绝境，满大街都是陌生、冷漠的面孔。

当久南一个人在树林里，笨拙的为自己包扎着被警察打伤的伤口，一边痛苦的摇着头，欲哭无泪的时候，非常非常的揪心。

美国《冬天的骨头》一个17岁的小女孩，独自照顾着生病的母亲、12岁的弟弟和6岁的妹妹。她的父亲是毒贩，用房子做抵押被保释了出来，等待出庭。但是，他的父亲很久都没有回来了。

要开庭了，她的父亲还是没有出现。如果再找不到父亲，他们一家没有钱，连居住的破旧的房子也会被收走。女孩没有任何办法，她知道自己只能去求助于那些危险的，同样是毒贩的亲戚们。

但是，这些亲戚并没有给她任何帮助，反而无情的将她赶走。可怜的女孩没有办法，但是又不得不继续寻找。这些亲戚，不想或者不敢提供她父亲的去向，甚至殴打她。

倔强的女孩并不是坚强，而是走投无路。一家人饿了可以抓松鼠吃，但是如果没有了房子，那就必死无疑了。

她太无助了，无助的让人感到非常心疼。

最后，在黑暗的晚上，女孩跟着别人，划着木船在冰冷的河水里找到了父亲的尸体。她甚至都没有机会去好好看看父亲，因为她要告诉警察，自己的父亲没有逃跑，只是死了。

拉着父亲的手，看着别人用锯子嘎吱嘎吱的锯下父亲的胳膊，自己才能带着胳膊去警察局，证明父亲死了，是多么的揪心。

这一切，都是为了保住这个濒临死亡的家庭。

看完，很压抑。

韩国自诩为“民主国家”，那就应该有资本主义的民主样子，既然《南山的部长们》都能拍，主要情节是揭露刺杀【前总统朴正连熙】事件的黑幕；那么拍拍《不夜城》之类的电影又有何不可，不就是黑一下财阀。

老实说，韩国电影是真能拍，什么题材都不放过，有些甚至是直接挑战社会伦理。对此，韩国电影人以法律作为武器，在公众面前自然表现地理直气壮，连强势的财阀们也要退避三舍。

事实上，黑财阀的电影或许会惹人不高兴，但更大的可能是皆大欢喜。在投资娱乐圈的财阀眼里，只要不是指名道姓侵犯名誉权，越黑越卖座越开心。商人重利轻离别，钞票数到手软，谈什么伤感情，韩国财阀也一样。

无论如何，谈及韩国电影的胆大妄为，就不得不提1980年代的民主化运动。经过一番闹腾之后，韩国社会的政治氛围进一步宽松，在电影领域则表现为1984年全斗焕政府对《电影法》的第5次修订。

这次修订，把电影拍摄前的剧本事先审查的【上映许可制】，变为更加灵活的【上映登记备案制】。一直到1993年金泳三政府上台，韩国民主化进程完成，娱乐圈的管制被放松，韩国电影业获得更大权限的自由空间。

那么进入21世纪之后，或者时间提前至1997年的亚洲金融危机，韩国社会的“两极化”现象家中，导致社会产生严重分歧。这时候的韩国电影人，拍摄出不少黑财阀的电影，正身就迎合民众的诉求，有着社会想象的基础。

所以，在韩国所谓民主的氛围下，拍一些黑财阀的电影，并不是什么大罪。那些财阀们，聪明到“如脱了毛的猴子”，投资拍电影赚钱都来不及，又怎么会怪这类题材，否则就跟“政治正确”对立起来。

我们不排除某些韩国电影人，是从一份揭露社会丑恶的初心出发，拍出作品以警示世人。但是，大多数黑财阀的电影则不是如此，浓浓的商业片味道，节奏明快、情节扣心，完全是奔着赚钱而来。

不过，作为中国的吃瓜群众，有时候看看这些韩国片也不错，至少能从侧面了解到“宇宙第一大国”的很多社会生态。此外，韩国黑财阀的片子，不少看起来确实很爽……