清朝一幅女鬼图，为什么《聊斋》里面书生总遇到女鬼

谢邀。为什么聊斋里书生总遇到女鬼清朝一幅女鬼图？这个问题问得有点刁，之前尚未思考过，勉为其难回答如下:

一，与作者所处时代背景有关。蒲松龄生活在清代中叶，(|640一17/5)。风雨如晦的封建专制时代。文字狱盛行，文人不能自由表达思想，于是有了假借鬼神编织故故事，折射现实生活的小说——如聊斋的出现。

二，作者笔下有关读书人与女鬼的情缘纠葛，是作者借"聂小倩"″青凤""小谢"等短篇故事，表达对封建婚姻制度不合理性的质疑。赞扬和歌颂青年男女真挚，纯洁的爱情追求，以及为获得婚姻自由的抗争。笔下的女鬼或刚烈，或活泼，个个栩栩如生，令人心生爱怜。

三，作者在通篇聊斋中，不仅写青年书生与女鬼的故事，还有涉及政治黑暗，科举不公，以及社会生活方面的篇幅，都有鬼怪神力的描写。这可能与作者喜好有关。在自擅长的方面，充分发挥想像的才能，顾忌较少。为我们留下了一部文言文短篇小说瑰宝，让我伫记住了一个不朽的名字——蒲松龄。

很高兴为你解答

2020年是一个多灾多难的一年，时间过得真快，转眼间已经五一假期，往年这个时候应该是开心的，因为忙了小半年终于可以休息一下了，但是今年似乎休息的时间有点长，假期反而感觉没有太多的感觉，今天闲来无事看了一部最近出来的电影《倩女幽魂：人间情》，其实我刚开始是不想看的，因为一看题目就知道又翻牌了，还是那些人物，那些剧情，但是还是没有控制住，想看看这新版本啥样的。

这部电影和以前看过的几个版本比起来各有千秋，情节就是那个情节，没有太多的变化，故事人物也就是那些人物，我们中国虽然5000年的文明古国，各种神话传说到处都是，但是还是更多人喜欢冷饭热炒，来回翻拍，翻拍其实就像做菜，新炒的菜总是比旧菜在炒要好吃一些，不过相对于以前翻拍的一些东西，这部还算可以，最少不算失败。 这部戏一些细节处理得稍有问题在我看来，在电影一开始一群捉妖师在一个寺庙里看到了一群妖怪幻化的人来诱惑他们，他们将计就计最后把妖怪除去，在妖怪除去的时候，那个寺庙恢复了原本的模样，破败不堪，这个时候，那群捉妖师表现出来的惊讶有点莫名其妙，既然你已经看出是妖怪幻化，就应该知道原貌，何来惊讶，而且最后被姥姥一招秒杀有点处理得潦草。 有的时候我觉得这部电影的制作人是一个怀旧的人，他给聂小倩设计的一些动作，和聂小倩这个演员表情的表现一样全程没有变化，比如给聂小倩勾引男人的时候也好几个同样的动作，一生白衣从天而降，然后做几个360度旋转，最后摔倒，导致女主从表情到动作有点单一。 其中有两段都是写聂小倩和双双在河边洗澡疗伤的过程，我不知道影视制作者是想达到一个什么效果，不过那个情节确实会让一些男士想入非非，增加了看点，但是把两个姐妹之情弄得就像断袖之情也是够了，看到这不免有一些尴尬，最终还是落了俗套感觉，不是为情节设计，而是为流量和眼球而设计。 在聂小倩拉着宁采臣飞入画中有这么一段对话，宁采臣问这是那，那后聂小倩说了她的来历，唯独没有说这是那，这部剧中这样前言不搭后语的情节有几处，如果这些稍微弄得严谨一些，或许能和老版比一下。 但是这部剧还是有很多地方可圈可点的，燕赤霞这个人物刻画我觉得是前几版中相对比较不错的一个，动作戏也还不错。

最后宁采臣在黑山界找聂小倩的时候，有一个鬼船，以及黑山界的细节包括背景等都非常好，唯一的一点是在宁采臣带着聂小倩跑出大殿的时候，那些鬼物竟然不动任其跑掉，似乎有些不合理，也许导演是想表示黑山老妖的厉害吧。 听到这部剧在开始和结尾的曲子似乎我忽然来到了当年的情景，好像第一部我还是在录像厅看的。时间一天一天过去，有些事情虽然慢慢模糊，但是一个声音，一首歌曲，那一刻就像昨日一样重现。就像这部电视情节一样，那首歌那个曲子，总会让人回到那个年代。 时间会过去，人会死去，但是我们经历的事情将会在人世间留下痕迹，不用在意谁知道谁不知道，只要我们记着就好。

这部剧在闲来无事的时候还是可以看看的。但是我仍然对王祖贤版的聂小倩情有独钟！