在西方化中找寻中国交响乐的无限潜能

在西方化中找寻中国交响乐的无限潜能 【网络热点观查】

4月8日，释放着缕缕中国风的“国韵韵雅”交响音乐会，为上海大剧院第一届“国乐之春”文化艺术节拉开帷幕。这一春季，那样的交响音乐表演真多。郑州市、拉萨市、上海市、成都市、杭州市等许多大城市都举行了不一样方式(网上或线下推广)的交响音乐表演。

提到交响音乐，很多人的第一印象是“高端大气”，觉得自身难以靠近它。交响音乐确实是一门高雅艺术，但由于在我国造型艺术行业的快速发展和全员造型艺术普及化的进行，这门高雅艺术也慢慢摆脱圣殿，赶到千家万户身旁。据不彻底统计分析，现阶段全国各地最少有七八十支交响乐队。交响乐团不但变成北京市、上海市等一线城市的标准配置，也逐渐发生在一些县里，乃至重庆市南岸区迎龙镇北斗定位系统村那样的村庄都创建了农户管乐队。

近几年来，许多乐队已建立较为完备的音乐季规章制度，交响音乐的粉丝人群在逐步扩张。与此同时，交响音乐的观众们也逐步低龄化。例如，在上海大剧院43万人vip会员中，交响音乐发烧友占到了三分之一以上。在上海大剧院欣赏交响音乐的观众们中，45岁以内的观众们占艾力克69%，在其中26至35岁这一年龄层观众们买票较多。伴随着交响音乐在我国的迅速发展趋势，“交响音乐西方化”的呼吁也愈来愈高。

生搬硬套国外交响音乐手法难以实现

人们的交响音乐发展历程迄今接近300年，而交响音乐入华才100年上下。以往较长一段时间里，因为乐队过少、赏析难度系数高、著作多是国外主题等缘故，交响音乐在中国自始至终归属于相对性冷门的歌曲类型，没法得到普遍普及化和开创性发展趋势。

交响音乐要在我国得到稳步发展，务必在文化整合、西方化上狠下功夫，正如知名音乐家傅庚辰所强调的，“生搬硬套国外的交响音乐手法是站不住脚的，大家的歌曲语言表达应当西方化”。

实际上，自打传到我国那一天起，交响音乐就开始了文化整合、西方化探寻。萧友梅的《新霓裳羽衣舞》、黄自的《怀旧》是这一时期的代表作品。但是，从20世际20时代到新中国的成立前，在我国音乐家独立写作的交响音乐著作，不论是技术性方面或是造型艺术方面也不太完善，总体含有明显的欧式古典颜色。

20新世纪五六十年代是在我国中华民族交响音乐迅速發展的一个阶段，不断涌现李焕之、王云阶等一批杰出的音乐家及其《梁祝》《春节组曲》等经典作品。在其中，《梁祝》可谓是中华民族交响音乐的划时代著作，它将我国戏曲艺术极致和睦地融进酉洋歌曲方式，二者紧密联系，得到了震撼的表达效果。