说学逗唱是怎么形成的，周九良的业务能力到底怎么样

周九良是德云社的九字科弟子，2009年进入德云社传习班学习，经过高峰开蒙说学逗唱是怎么形成的。在传习班学习的过程中，跟随高峰学习说学逗唱，主动捧哏，基本功扎实，不急不躁，能够把逗哏的话简单的解释给观众，还能够现在冷不丁的砸挂逗乐全场，体现出不抢不冒的风格。

2010年以传习班优秀学员成为九字科首批拜师的弟子，正式成为郭德纲的弟子。拜师之后搭档孟鹤堂，两个人在小剧场打磨十几年，周九良的台风慢慢成熟。周九良在保持不急不躁的风格的前提下，还能够很好的控制逗哏的节奏和语气，不断吸收郭德纲、于谦、高峰等人的特点，形成稳健的台风，很好的把握节目的发展，深得观众的喜欢。

周九良善于弹奏乐器三弦，在《欢乐喜剧人》第二季的时候，曾经助演岳云鹏弹奏《一份家书》，成为节目的一个亮点；在《欢乐喜剧人》第四季的时候，也作为弦师助演张云雷，还弹奏了《拼多多》，成为节目的一个笑点。周九良在三弦上的造诣也是可圈可点的，弹法清晰，发音准确，能够准确弹奏各个场合的音调，是德云社少有的三弦弹奏者。

周九良善于司琴弄弦，身上自带有艺术家的气质。在相声舞台表演中，不急不躁，有时候甚至有点慢腾腾的，不像90后的风风火火。

加上周九良自身有点清瘦，在传习班学习成绩优秀，又有点书生意气，综合起来，被郭德纲钦点为“小先生”。郭德纲能够这样称呼，看中的是周九良的艺术潜力，也是对周九良的一种肯定，也是一种鼓励。希望周九良能够不断形成自己稳健的艺术风格，能够不断在三弦上有所成就。

周九良在《相声有新人》中展现出来的综合实力是非常有爆发力的，不争不抢，还能够合理利用现场气氛进行捧哏，潜力无限。

在这次比赛中，能够凭借自己的努力，助力孟鹤堂最终拿下决赛冠军，可见“小先生”不是浪得虚名的！

首先，常宝华的师承是值得一说的。常宝华虽然是马三立弟子，但这不是一开始就成的事儿。

常宝华八岁就跟着常连安常宝堃登台说相声，老常家的规矩是只要决定说相声，就需要拜一个师父。而常宝华第一个正式拜师的师父是焦少海，焦家跟常家关系非常近，常连安的师父就是老焦爷焦德海（张寿臣代拉的），另外根据常宝丰的说法，焦少海还是常连安把兄弟，所以常宝华拜焦少海也就顺理成章了。

1951年的时候，马三立主动要求收常宝华为徒，这事情常宝华在很多节目中都说过，而且马志明也一起参与，这事情肯定是真的。

马三立在看了常宝华演出之后，找到机会问他“；老四你爱不爱我”，常宝华当然是唯唯诺诺的回答“非常喜欢您”。于是马三立就说我教你收你当徒弟，你也别拜仪式，磕三个头就行了。

于是常宝华算是跳了门，拜在了马三立门下。

因为当时焦少海已经去世，师父去世徒弟重新拜门是可以的，师胜杰也是朱相臣去世后，跳门拜了侯宝林，而且也是侯宝林主动提出的。

再者当时常宝华要加入天津曲艺团，按照规矩新加入的拜师都是拜台柱子。常家跟马家关系也非常好，马三立主动要求收常宝华，实际上是送了常连安一个顺水人情，毕竟马三立当时的蔓儿，比已经去世的焦少海大多了。

对于常宝华的艺术水平，外界的评价两极分化，尤其是某个粉丝群体，对常宝华的憎恨到了无以复加的程度，巴不得把常宝华说成一点相声基本功都没有的大血空。

当然了，这个群体本身就是血空组成的，所以他们认为常宝华是外行，反而是对常宝华艺术的一种肯定。

常宝华的相声技艺，是得到马三立亲自认可的，而在常家排序应该是保四争三的水平。

常家艺术造诣最高的两人：常宝堃、常宝霆。常宝堃是常家的灵魂人物，他的地位比常连安还高得多，可惜常宝堃英年早逝，还没来得及迎来自己艺术的巅峰，即便如此也让大部分同行高山仰止了。而常宝霆在艺术成就上其实高于常宝堃，不但传统相声和新相声都擅长，他还弥补了常宝堃嗓子的缺憾，说学逗唱没有短板，单论相声成就常宝霆不输给侯宝林，他也是相声界三个非遗传人之一。

第二档就是常连安、常宝霖、常宝华了，常连安老爷子更擅长单口跟评书，对口相声造诣比较一般。常宝霖也是打小从艺，跟全长保搭档也是当时的火档，只不过后来响应国家号召，去了甘肃支援曲艺建设，并且在那边终老一生。因为离开了京津的大舞台，所以二蘑菇名气不如老大老三老四，真实实力应该仅次于老大老三，比老四要强一些。

常宝华现在口碑两极分化，根本原因在于他巅峰时期没有留下影音资料，常宝华后来给常贵田捧哏，给孙子们量活，都不是他真实水平展示。常宝华更擅长的是逗哏，而且常宝华常年在部队表演，他的风格也相对来说刻板一点，不像常年混迹小剧场的演员那么灵活多变。相对于包袱密集的段子，常宝华更擅长的是讲述一个完整的故事，并且带有歌颂内核的节目，比如他跟侯大师的《昨天》，就很展示四蘑菇的功底，包袱很少但表演抓人，让你听完意犹未尽。

即使到了晚年，常宝华也可以跟石富宽合作《拴娃娃》，效果也很出彩。所以说老四具体能发挥多好，主要看旁边站着谁，毕竟常家有天赋的就那么几个，大部分都垮得不行。

相对于舞台表演，常宝华的创作能力更为外界称道，他一生创作了快板小品相声共计一百七十多段，《昨天》还被翻译成英文在海外发展，香港《大公报》也登载了他的《帽子工厂》《语言医生》等作品。

至于晚年常宝华为了扶持孙子辈，做事情有点折腾，一会儿把某人批得一文不值，一会儿又带着孙子去站台，捧得乌央乌央。说了归齐这都是生意，不是常宝华真的那么分裂，毕竟对方也是生意人，你跟他掏心掏肺也么用，只能用生意道应付他的生意道。

正如常宝华在相声里说的：别以为我们相声演员口才有多好，那都是提前背的词儿，真正口才好的是生意人，他们见人说人话见鬼说鬼话，怎么让你舒服怎么张口，那才是口才。

这话用来对照某人，是不是特别的应时应景~

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