动画编剧需要什么，有哪些动画编剧的风格非常明显

不请自来动画编剧需要什么！

国漫编剧说实话我知道的太少，所以只谈日本风格明显的编剧；但是个人还是要说一下我认为编剧的风格更多的需要和监督在一起才能展现，因为监督有时候会考虑弱化编剧在剧本上的特点，所以监督的存在也很重要，两者是相辅相成的感觉（所以监、编一体的很常见）。

宫崎骏如果你不认识这个人，那就没说的了！还是之前说的，监督和编剧的职位身兼与一体后，宫崎骏在加上吉卜力工作室的特有画风早已是业界的一块招牌。对于宫崎骏身为编剧的特点，个人还是偏向于他对作品的涵义更多，宫崎骏的作品一定都在“教育”人，不是说出来的“教育”而是靠着动画的剧情去阐述这一切，不浮于表面 却涵盖其中。

《幽灵公主》中最简单的表现就是人与自然的问题，而里面人物如同幻姬和珊她们象征女性的伟大，幻姬对于那些苦难的女人来说就是救世主一样的存在，而珊则憎恨破坏森林的幻姬；两者都在运用自己的能力保护着属于自己的家！即使立场不同却展现着女性特有的伟大。因为不是谈作品，所以就不细说了；不管《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《风之谷》还是其他的作品，宫崎骏永远在谱写着他几十年对于人生的认知和思考。

新海诚新海诚的作品大部分都要说点爱情！新海诚，最早看他作品的时候还是他在日本游戏公司Flacom公司的时候，永远的伊苏2和双星物语两部作品新海诚参与了美术和游戏OP开场；之后的新海诚辞职离开法老控后，走上了电影动画监督和编剧的路；在之后交出的作品基本都是围绕青涩的爱情展开，当然因为《言叶之庭》和《你的名字》新海诚除了足控连姐控之名都敲定了。特点更多是超写实的美景画风，还有青涩的爱情故事。

中岛一基最后写一个，我想了很久我是写虚渊玄还是大河内一楼或者是让我贡献了数不清泪水的原作脚本家麻枝准；可是最后脑子里出现的就是中岛一基，既然写的人基本都知道的，我就说一个大家不咋知道他名字的人；虽然那样说但他的作品很出名，身为编剧的中岛一基可是和监督今石洋之联手打造了《天元突破》、《斩服少女》。没错两部作品的编剧都是中岛一基，中岛一基的特点在与剧本燃的设计上总会加上对于人本身的思考；《天元突破》中压制主角一群的真是他们自己螺旋一族；说到底螺旋一族就是代表人类本身，中岛一基在剧情中加入了对于人类自身快速发展有可能导致吞噬自己的可能性，以及打破这种想法和创造新的可能性都是人类自己；而到了《斩服少女》中服装就像现实社会里束缚所有人思想的条条款款，但斩断这些条条款款的也真是人类自己；中岛一基的两部作品并非没有思考性，但今石洋之运用上个时代的画风和粗狂的人物设计把作品的燃不断强化，导致一部分粉丝只注意到作品的热血和燃，而无法注意到中岛一基的自己的涵义设计（但是涵义真的设计的很露骨）。

来来来，今天我就来稍微好好讲讲这位爱的战♂士。

其实我对老虚的了解不多，但是作为一名伪资深宅，有些话想说

日本作为一个文化产品市场成熟的国家，每一种形式的产品的受众都细分的很清楚

小说也好游戏也好动漫也好，很早就被产业整合了起来，这才有了老虚啥也插一脚的情况

至于为啥老虚总是要把（看上去）本来好好的少年向的故事写成成人向这个我真不好说= =

不过最近的假面骑士铠武还蛮欢乐的嘛（看上去）

看百度百科，老虚的家庭很牛逼，爷爷是跟江户川乱步齐名的推理作家

可以理解为是个书香门第吧，然后······是看着富野由悠季的动画长大的

那个时候的富野是黑富野，不是大病之后看淡一些事情的白富野

（顺便扯一下，白富野三部曲是帝王战记俗称完蛋人，灵魂能力俗称脑白金还有

机动战士高达躺A，大概是这部高达以后慢慢地朴璐美真正红了，也可以期待一下G的起源）

所以几乎不可能会写出让一般的孩子们好好观赏的故事

当时（七八十年代还玩合金玩具的年代）别人的是欢乐的小朋友们喜爱的超级系机器人

富野早期的作品，那些超级系机器人动画，故事几乎都是全灭结局的

传说巨神伊甸，无敌钢人泰坦3，无敌超人赞波特3······

后来富野有了当时极富开创性的举动，制作了高达系列的第一部

79年的《机动战士高达》开播，老虚才7岁，续作《机动战士Z高达》开播是85年

15岁的老虚就被黑富野致郁了，想想我十五岁看什么来着（火影、海贼王= =）

反正就不会对高达（特别是富野的UC系）这种会细节描写战争场面的故事类型感兴趣。

没有受过严重的心理创伤, 成不了作家。