60余件墨笔画精典刻画京杭大运河畔“万重山”

60余件墨笔画精典刻画京杭大运河畔“万重山” 本报记者 王广燕

大运河清波万里，流动上千年，而我国墨笔画造型艺术也是有悠久的历史，在深浅虚实之间绘制万千气象。近日，由中国共产党北京市通州区联合会、朝阳区市人民政府一同举办的“万重山——我国墨笔画统计年鉴”展现身新光大中心安艺术馆，25位墨笔画艺术大师产生架子上美术绘画、影象、设备等精典大作60余件，在京杭大运河之畔以墨笔画刻画“万重山”。

本次展览会共分成“万重山·卧游”“万重山·凭阑”2个版块，试图以多元化的方式和多种多样媒材混和，深入探讨我国墨笔画造型艺术在现阶段的探寻与方位。展览会由中央美院邵大箴、薛永年、范迪安等权威专家构成学术委员会，邀约的出展艺术大师超越“90后”到“30后”，在当今彩墨画坛具有象征性。

踏入一层展览厅的“万重山·卧游”一部分，一幅幅水墨山水展现的不但是自然景色，也是艺术大师个性化的特点与意识。84岁的丁观加善于山水风景合一、水光针天色逐渐的诗化勾勒，他的《春江渔歌》以积墨、积色、泼墨山水画等手法主要表现了河面波光粼粼的绚丽。王天德的《望庐上舟图》由双层界面累加而成，最底层在生宣纸内以传统式墨笔画的形式主要表现出花鸟画和书法艺术的墨笔印痕；表面是以香烧灼皮纸，组成另一层山水风景与书法艺术的图象。王赫的《镜中景千里江山》则创造性应用了电影中的“蒙太奇手法”手法，恰当引进图象“拼凑”，展现出年青人对中国文化中“宇宙论”的了解。

而在二层展览厅，“万重山·凭阑”进一步展现了当今墨笔画的新主题、新方式。彭薇以古代山水画的秘药与册页为设计灵感，根据手绘画设备《遥远的信件》表述传统式文字与当今意识的统一。曾健勇让美术绘画提升平面图限定，造就了处于雕塑作品与美术绘画中间形状的著作，打开了墨笔画在室内空间中进行的概率。

“中国是墨笔画文化的强国，墨笔画的传统式必须维持的自主创新表述。”策展人、中央美院艺术管理与学院副院长赵力说，本次展览会可以说我国现代墨笔画的一个“横切面”，应对我国墨笔画发展趋势之问，艺术大师们用著作得出了各种的回答。“大家也期待观众们可以加入进去，在参观考察全过程中提出自个的回答。”

除此之外，赵力表明，通州区是京杭运河北起始点，展览会中的很多著作，亦映衬着大运河文化带所注重的人与环境的共生关联。“安艺术馆坐落于一座当代商业综合体，大家将展览会固定不动在这儿展览，也是期待墨笔画中华传统文化可以朝向当今、飞速发展。”