京戏化妆造型师罗映：看到“演出舞台身后”的能量

京戏化妆造型师罗映：看到“演出舞台身后”的能量 成都市5月28日电 题：京戏化妆造型师罗映：看到“演出舞台身后”的能量

创作者 王利文

28日，在成都京戏研究所新声代剧院化妆室内，我国三级演出舞台技术员罗映正将二十多件精致的发饰井然有序地穿戴在将要上台的京剧演员头顶。从脸部的粉底彩妆产品，到顶部的提吊，再到头型头饰的解决，历经三小时的画妆梳洗后，京戏《卖水》中双眸温和深遂的“梅英”品牌形象展现在面前。“仅有一场表演结束后，我才可以真实地轻轻松松下来。”罗映笑着说。

伴随着中国戏曲打扮的跨界融合愈发经常，愈来愈多的年青人试着打卡签到戏曲妆正和写真集、触碰戏曲文化。具备与众不同“爆红”风采的戏曲妆容有很大的注重，化妆造型师的具体每日任务就是根据画妆构建氛围、营造角色，呈现戏曲角色的风韵。罗映表明，在刷胭粉和勾眉毛等妆面全过程中，她们会依据人物角色展现要求、灯光效果和拍摄必须，搞好“演出舞台身后”的服务项目。

化妆室的时长仅仅罗映工作中时间的五分之一。在表演前十二个钟头，罗映逐渐泡开榆树皮，为制做艺人的发片做准备。除开艺人第一次登台现身的画妆梳洗外，他必须表演期内在侧台“监守”，承担给艺人换妆，并立即挽救发饰滑掉等表演安全事故，确保艺人在平台上的极致展现。表演完毕后，罗映帮助艺人去卸妆，将任何物件拿进仓库放好，工作中才算真真正正完毕。

最惊险刺激的就是换妆抢妆，化妆造型师要在极比较有限的時间内进行规定动作，乃至会将步骤精准到秒。在京戏《白蛇传》表演中，“游湖”“结亲”“说许”“惊变”等不一样场面的变换，规定罗映在百来秒内进行淡雅和喜气妆面的转换，他说道：“在漆黑的侧台里，要把艺人的几十件发饰换完，大家好像在和时间赛跑。”

梳洗全过程中，罗映发觉买回来的发饰规格过大，与艺人头顶部不贴服，给表演导致了不方便。7年以前，他逐渐运用闲暇时间探索中国非遗传统式珠宝首饰制做的“点翠”加工工艺。原先，为了确保传统人物模型的续承性，头饰制作师以目前装饰品做为描框“母版”，造成新装饰品做出去经常“变大一圈”。加上头饰制作师和化妆造型师中间欠缺沟通交流，久而久之，越来越大的发饰被使用艺人头顶。

“做为一个化妆造型师只了解每一个装饰品如何使用，可是做为头饰制作师会了解如何做，就可以相反调节它。”通过系統的了解和两年的实践活动，现阶段，罗映已经建立了自个的点翠工艺设计工作室。

罗映已经为艺人画妆。 唐启浩 摄