非遗杂技面临传承之难，有些非物质文化遗产为什么没有人愿意去继承

2017年，欠租30万元非遗杂技面临传承之难。省级非遗广州戏服制作技艺唯一的一个传承保护单位——状元坊戏服厂濒临倒闭。广州的状元坊地区曾今是风光无限的“戏服一条街”，如今这仅存的一家戏服厂也面临着传承危机。

“我们平时去外面举办展览，路过10000个人可能有1000人会走进来参观，10个人会和我交谈，但最后可能只有1人愿意跟我学习。”这段采访来自于广州戏服制作技艺省级非物质文化遗产的婷婷。

婷婷表示，想要年轻人加入非遗传承，实际上十分困难。因为广州戏服投入成本高，制作工艺复杂，要学三年才会有小成，只有沉得下心的人才能坚持下来。这番话其实就回答了：为什么非物质文化遗产很少有人愿意去继承。

一、学习时间长非遗之所以能成为非遗，一定是在文化、艺术上有其过人之处。这些过人之处造就了非遗的同时，也决定了非遗是一项门槛较高的“技术活”。学习非遗没有捷径，要传承非遗更是需要长年累月的学习。

如今是一个快节奏的社会，很少有年轻人愿意沉下心来，细致地研究一项传统技艺。广州戏服制作技艺需要三年才会有所小成，如果学成之后能够带来足够的经济效益，那么我相信还是有很多人愿意去学习的。但是，实际上呢？

二、经济效益问题以广州戏服制作技艺为例，最繁荣的时候，广州状元坊地区曾今遍布加工戏服的手工艺作坊。而如今这项非遗却只剩下唯一的一家保护单位，即是状元坊戏服厂。其余的戏服厂都因为时代变更、经济效益低的问题纷纷倒闭……

戏服厂址原租金至2016年6月为每月1.8万元，但就在同年7月，租金猛升为每月3.8万元，使公司运营成本大幅飙升，至2017年8月欠租30多万元，致使公司险些无法维持正常运营。偌大的戏服厂都如此，传承非遗的人经济状况可想而知。学习时间长，经济效益也得不到保障，年轻人自然不愿意加入进来学习、传承。

非遗传承难以为继，还涉及到非遗“貌似”逐渐落后于时代，以致于没有经济效益产出，也没有年轻人有兴趣去学习。但是，事实真的是如此吗？这些制作精美的戏服、这些中华瑰宝，真的不符合我们现代人的审美吗？

我想，非遗是永远不会失色的，只是我们需要更多地关注它们，传承它们！

原因有三：

第一，传统文化关系到我们的现在和未来

很多人以为，扶持非遗是喜欢旧事物的一种行为和表现，对传统的守护和恢复是一种开倒车，其实这是一个很深的误解。

我们民族有着千百年的文明和文化，这是一个事实，不可耻，也不必过分炫耀。这文明和文化是财富也是包袱，财富注定我们不能抛弃，包袱告诉我们任重而道远：这文明和文化里有精华也有糟粕，精华自然要传承发扬，糟粕当然要摒弃。

所以对传统文化传承的守护和扶持不仅仅是要不忘过去的荣耀，把持文化的根底，更重要的是它关系到我们的现在和未来！                                                        

 传统文化真的关系到我们的现在和未来吗？

 当我们用西方的群学解释不了我们本土的一些现象时；当我们用快餐文化填不饱浮躁的社会心态时；当我们发现在痛苦的百年屈辱后不分净秽的接受所谓现代化进程中走了很多弯路，忍了多少阵痛，我们应该开始明白：拥抱现代，迎接未来的前提是面对完整的过去和自我。自身已具备，反向身外求。自身具足，才有底气在求诸身外时，辨别好坏，不迷失自我。

自身已具备，反向身外求。自身具足，才有底气在求诸身外时，辨别好坏，不迷失自我。

一切现象和问题都指向一个答案：我们需要向传统文化回归，寻找自己的根和归属。

第二，物极必反，衰极而盛。

华夏文明是一种包容性大而且生命力强的文明，历史上几度盛极而衰之后近乎气若游丝，但总能以星火燎原之势东山再起，衰极而盛。

坚韧而延绵不绝是华夏文明的特点。

中国近代历史恰巧卡在了盛极而衰的节点上，西方列强的船坚炮利不仅轰开了中国的通商口岸，也几乎摧毁了中国人的文化自信。

正所谓，穷则思变，变则通，通则久。中国人在不断尝试和调整中，终于存续了华夏文明，但是文化上的不自信也由此产生。到如今，我国在政治，军事，经济等各个领域中都已经步入强国行列了，中国人也在这个过程中逐渐找回了文化信心和民族自信！中国传统文化必然得到大力发展。

第三，天道有常

我们中国人用甲子纪念，60年为1个甲子。1个甲子又称1元，

3个元共180年，20年分为1运，180年为9运。

180年可分为3元9运。

1984——2004年为7运兑运：兑为嘴，也为西方，西方价值观被追捧，娱乐行业（说与唱）开始兴起。

2005——2024年为 8运艮运：艮为实业房屋，也为东北。

2025年后为9运离运：离为文化繁荣，文明昌盛。

天道有常，按照传统的三元九运文化推演，也正是文化当兴之际了。