国产动漫跳出舒适区,加强现代主义表述

国产动漫跳出舒适区,加强现代主义表述 □王玉蕾

在以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》等为意味着的传统式神话传说IP流行国产动画市面的时下，《雄狮少年》以对事实的照顾，将聚焦点指向最底层平凡人，与此同时也将国产动画对中华传统文化的关心用另一种方法悄悄地展现出去。岭南文化的主要表现，舞狮表演传统式的发扬，对留守孩子、城乡差异等事实问题的讨论，都足够让这部影片变成国产动漫有史以来笔酣墨饱的一笔。

在以低龄化动漫为主导的中国动画电影销售市场，故事情节在绝大多数情况下都被视作一部动漫电影能不能爆红，从而产生附近营销推广的好机会。萌态十足且低龄化的人物模型，便一直被当作动漫电影的优选，以前电影票房大爆的《哪吒之魔童降世》就是如此。在影片《雄狮少年》中，故事情节不会再仅限于少年儿童，反而是转为青少年儿童、成年人。这对一部动漫电影而言，毫无疑问是摆脱了借助故事情节爆红的舒适圈，但也进一步强化了影片现代主义的表述。

与实际化、低俗化的故事情节相对性应的是，电影以实景拍摄重现为主导、佐以恰当的虚无缥缈情景。围绕整集的情景，不会再是以前被普遍勾画的奇幻美景，继而以广东省街边、村子实景拍摄开展主要表现。深究起來，真实的光源、头发是电影极其出色的地区。但动漫电影往往称之为动漫电影，也就是由于这其中的虚无缥缈情景是真人电影所无法出现的，因而看起来格外令人动容。电影针对虚似情景的主要表现，最重要的莫过阿娟在舞狮表演交流会总决赛当场的“最后一跳”。

在阿娟的“最后一跳”这一情景中，阿娟欲意跳擎天柱，跳起后，阿娟背后散落了大片大片的英雄花，戴着狮头的阿娟也化身为成一只猛兽，经典励志主题风格在这类抽象概念的动漫表述上得到加强。

有别于传统式神话传说IP中本身具备与众不同本事的主角，电影中的阿娟、阿猫、阿狗、师傅等全是现实生活中的平常人，也是平淡生活中默默无闻的平凡人。与时下一般动漫电影中吵吵闹闹、嬉皮笑脸，电影播放完回忆起来仅仅觉得到高兴好玩儿的剧情不一样，《雄狮少年》在后半部将电影拉到了实际，在对事实的投射中表述了对普通百姓的献给，充足给与观众们接受现实的信念和自信心。

电影在前半部基本上选用了星爷无厘头喜剧中的平凡人“咸鱼大翻身”的剧情设定，两三个要想翻盘的平凡人，寻找一个事了拂衣去的师傅，接着师傅回绝教给武功、爱徒坚持不懈，最后师傅被触动，师生一同踏入最终的成功之道。但电影在后半部阿娟的父母回家后，便转为对事实的投射，混凝土山林的情景、人来人往的打工族、阿娟一开始住的下上铺等，都呈现了日常生活的实际。